![\"Sunday](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Sunday-Old-Russian-1904.jpg\")
<\/figure>Nos primeiros anos, al\u00e9m da sua forte forma\u00e7\u00e3o religiosa crist\u00e3 ortodoxa, as obras de Wassily Kandinsky sofrem tamb\u00e9m grande influ\u00eancia da cultura regional da R\u00fassia, que ele adquiriu atrav\u00e9s dos anos de estudos e trabalhos etnogr\u00e1ficos no interior do pa\u00eds, principalmente na cidade de Vologda.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/h3>\n\n\n\nMurnau am Staffelsee -1905<\/h3>\n\n\n\n![\"Murnau](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Murnau-am-Staffelsee-1905-kandinsky.jpg\")
<\/figure>\nNos primeiros anos, al\u00e9m da sua forte forma\u00e7\u00e3o religiosa crist\u00e3 ortodoxa. Por outro lado, ainda sobre influ\u00eancia do fauvismo, onde blocos de cores distintas se destacam, a pintura objetiva come\u00e7a a ceder \u00e0 pintura subjetiva.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Equita\u00e7\u00e3o dos pares -1906<\/h3>\n\n\n\n![\"Equita\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Equita\u00e7\u00e3o-dos-pares-1906-916x1024.jpg\")
<\/figure>\nEsteticamente, o pontilhismo e o fauvismo tamb\u00e9m influenciaram as obras de Wassily Kandinsky.
Acima de tudo, o pontilhismo e as cores nas suas obras, s\u00e3o usados para causar uma vibra\u00e7\u00e3o ps\u00edquica que se transforma em sentimento real.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Improvisa\u00e7\u00e3o II – 1910<\/h3>\n\n\n\n![\"Improvisa\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Improvisa\u00e7\u00e3o-11-kandinsky.jpg\")
<\/figure>\nA partir de 1910 a subjetividade domina sua pintura e as formas, quando existentes, deixam de ser facilmente reconhecidas. Pintou v\u00e1rias “improvisa\u00e7\u00f5es<\/strong>” que considerava a “express\u00e3o da natureza interior<\/strong>“.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Impress\u00e3o<\/strong> III (Concerto) – 1911<\/h3>\n\n\n\n![\"Impress\u00e3o](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Impress\u00e3o-III-concerto-kandinsky-1024x797.jpg\")
<\/figure>\nAs \u201cImpress\u00f5es<\/strong>\u201d s\u00e3o consideradas \u201cobserva\u00e7\u00e3o do mundo<\/strong>\u201c.
A obra Impress\u00e3o III<\/strong> foi pintada ap\u00f3s o concerto de Arnold Schoenberg. Percebe-se o piano, uma forma em preto e a plat\u00e9ia colorida.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\nObra Composi\u00e7\u00e3o VI – 1913 Wassily Kandinsky<\/h3>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Composi\u00e7\u00e3o-VI-1913-kandinsky-1024x674.jpg\")
<\/figure>\nAs “Composi\u00e7\u00f5es<\/strong>” marcam toda a sua vida. Kandinsky considerava “que ali encontrava a fus\u00e3o do consciente e do inconsciente, interno e externo<\/strong>.” <\/p>\n\n\n\nA primeira Composi\u00e7\u00e3o<\/strong> foi em 1910 e a \u00faltima em 1939.
Neste quadro, Composi\u00e7\u00e3o VI de 1913, Wassily Kandinsky prop\u00f5e que o centro principal de uma tela est\u00e1 em algum lugar que precisa ser buscado. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\u00c9 preciso varrer a tela com os olhos e procur\u00e1-lo.
Estudiosos do quadro Composi\u00e7\u00e3o VI observam que, para isso, ele intencionalmente cria uma sensa\u00e7\u00e3o de vapor atrav\u00e9s das cores esfuma\u00e7adas para remeter \u00e0s incertezas das dist\u00e2ncias. Fazendo assim com que nossos olhos passem por outros dois centros al\u00e9m do centro principal. <\/p>\n\n\n\n
Portanto, para Kandinsky, \u201ca percep\u00e7\u00e3o interior de toda pintura \u00e9 definida pelo centro principal situado em algum lugar\u201d. Enquanto que a dramaticidade da obra \u00e9 dada pelas linhas e tra\u00e7os, \u00e0s vezes duros e \u00e0s vezes t\u00eanues em movimentos sinuosos. E, para concluir, usa as cores para estimular v\u00e1rios estados de esp\u00edrito, como paz, calma ou atividade.<\/p>\n\n\n\n
An\u00e1lise do quadro Preto e Violeta – 1923<\/h3>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
![\"Preto](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Preto-e-violeta-1926-kandinsky-1024x789.jpg\")
\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhau<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nComo resultado de suas teorias sobre o abstracionismo, Kandinsky evitava nomear suas obras de forma que interferisse na abstra\u00e7\u00e3o. Nomeava por cores ou formas que se destacasse. Acima de tudo entendia que o auge do abstrato se d\u00e1 no encontro do inconsciente com o consciente.
Conforme estudiosos do pintor, neste quadro h\u00e1 dois veleiros navegando em \u00e1guas calmas, no ret\u00e2ngulo violeta. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
No outro lado, um barco que exibe uma \u201cbandeira da R\u00fassia\u201d, e parece tentar sair de uma figura oval negra. Estudiosos perguntam se seria uma previs\u00e3o de retorno \u00e0 R\u00fassia?
Uma das mais importantes obras, feita numa fase de grande inspira\u00e7\u00e3o pois tinha como companheiros Albers, Bayer, Breyer, Gropius, Feininger, Itten, Klee, Muche, Moholy-Nagy, Schlemmer, Schreyer e outros.<\/p>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o VIII – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica
Com influencia do suprematismo, o forte ritmo desta obra \u00e9 dado por pontos e linhas. Por outro lado, as cores e texturas dos elementos geom\u00e9tricos trazem o equil\u00edbrio.<\/p>\n\n\n\n
Aparentemente ca\u00f3tica, por ser totalmente assim\u00e9trica, a obra Composi\u00e7\u00e3o VIII est\u00e1 estruturada na teoria ponto, linha, plano. Ou seja, em sua teoria, o ponto \u00e9 onde o objeto toca a tela, que s\u00e3o os c\u00edrculos. Quando o ponto se desloca forma a linha e quando a linha se desloca forma o plano, que s\u00e3o as cores, que podem ser fluidas ou compactas, como no caso das formas geom\u00e9tricas.<\/p>\n\n\n\n
\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/kandinsky-Composicao-VIII-angela-lemos-atelie.png\")
\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhaus<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n![\"Composi\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Composi\u00e7\u00e3o-VIII-1923-kandinsky-angela-lemos-atelie.jpg\")
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nPortanto, na obra Composi\u00e7\u00e3o VIII de Wassily Kandinsky, o agrupamento de cores e as linhas \u201cformam\u201d tr\u00eas grande tri\u00e2ngulos (que tracei em azul claro e preto), que se encontram em planos diferentes. <\/p>\n\n\n\n
Existe tr\u00eas planos que podem ser observados pelas sobreposi\u00e7\u00f5es das cores, dos pontos e das linhas.
Concluindo nossa an\u00e1lise, demostramos o equil\u00edbrio dado conscientemente por Kandinsky, visto que tudo que est\u00e1 nos dois tri\u00e2ngulos tra\u00e7ados em linhas azuis se contrap\u00f5em com o que \u00e9 abrangido pelo tri\u00e2ngulo em preto e o c\u00edrculo transparente que envolve dois c\u00edrculos .<\/p>\n\n\n\n
C\u00edrculos em um c\u00edrculo – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n![\"Kandinsky](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Kandinsky-1923-Circulos-dentro-do-Circulo.jpg\")
\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachh<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
Esta foi a primeira vez em sua obra que o c\u00edrculo entrou no primeiro plano.
<\/p>\n\n\n\n
Enquanto as duas faixas diagonais acentuam essa perspectiva de planos, for\u00e7ando a observa\u00e7\u00e3o da intera\u00e7\u00e3o entre os c\u00edrculos, o c\u00edrculo preto delimita um quadro dentro do quadro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o IX – 1936 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
![\"Composi\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Composition_IX-1936-kandinsky.jpg\")
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
Kandinsky introduziu formas parecidas com as do surrealismo. Al\u00e9m disso, faixas coloridas, de grandes contrastes, servem de base para os elementos geom\u00e9tricos e biom\u00f3rficos que parecem flutuar. Enquanto isso, no centro acima, tudo se d\u00e1 dentro e em torno de um contorno preto.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o X – 1939 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
![\"kandinsky](\"https:\/\/www.angelalemosatelie.com.br\/historiadaarte\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/wassily-kandinsky-Composicao-VIII-angela-lemos-atelie-1.jpg\")
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nPrimeiro chama aten\u00e7\u00e3o o incomum uso da cor preta como predominante, geralmente usada em detalhes. Esse uso ganhou um simbolismo por ter sido essa a sua \u00faltima Composi\u00e7\u00e3o. Sobre esse fundo negro, em torno de um objeto central que parece um livro, todas as formas flutuam direcionadas para cima e para os lados, como no cosmo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Acompanhe a an\u00e1lise de algumas das obras mais importantes de Kandinsky e conhe\u00e7a detalhes sobre o seu desenvolvimento art\u00edstico e suas principais influ\u00eancias como as raras figuras humanas surgem nas primeiras obras de Wassily Kandinsky por influ\u00eancia do seu trabalho … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":842,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":""},"categories":[16,29,31],"tags":[],"yoast_head":"\n
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<\/figure>Nos primeiros anos, al\u00e9m da sua forte forma\u00e7\u00e3o religiosa crist\u00e3 ortodoxa. Por outro lado, ainda sobre influ\u00eancia do fauvismo, onde blocos de cores distintas se destacam, a pintura objetiva come\u00e7a a ceder \u00e0 pintura subjetiva.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Equita\u00e7\u00e3o dos pares -1906<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nEsteticamente, o pontilhismo e o fauvismo tamb\u00e9m influenciaram as obras de Wassily Kandinsky.
Acima de tudo, o pontilhismo e as cores nas suas obras, s\u00e3o usados para causar uma vibra\u00e7\u00e3o ps\u00edquica que se transforma em sentimento real.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Improvisa\u00e7\u00e3o II – 1910<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nA partir de 1910 a subjetividade domina sua pintura e as formas, quando existentes, deixam de ser facilmente reconhecidas. Pintou v\u00e1rias “improvisa\u00e7\u00f5es<\/strong>” que considerava a “express\u00e3o da natureza interior<\/strong>“.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Impress\u00e3o<\/strong> III (Concerto) – 1911<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nAs \u201cImpress\u00f5es<\/strong>\u201d s\u00e3o consideradas \u201cobserva\u00e7\u00e3o do mundo<\/strong>\u201c.
A obra Impress\u00e3o III<\/strong> foi pintada ap\u00f3s o concerto de Arnold Schoenberg. Percebe-se o piano, uma forma em preto e a plat\u00e9ia colorida.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\nObra Composi\u00e7\u00e3o VI – 1913 Wassily Kandinsky<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nAs “Composi\u00e7\u00f5es<\/strong>” marcam toda a sua vida. Kandinsky considerava “que ali encontrava a fus\u00e3o do consciente e do inconsciente, interno e externo<\/strong>.” <\/p>\n\n\n\nA primeira Composi\u00e7\u00e3o<\/strong> foi em 1910 e a \u00faltima em 1939.
Neste quadro, Composi\u00e7\u00e3o VI de 1913, Wassily Kandinsky prop\u00f5e que o centro principal de uma tela est\u00e1 em algum lugar que precisa ser buscado. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\u00c9 preciso varrer a tela com os olhos e procur\u00e1-lo.
Estudiosos do quadro Composi\u00e7\u00e3o VI observam que, para isso, ele intencionalmente cria uma sensa\u00e7\u00e3o de vapor atrav\u00e9s das cores esfuma\u00e7adas para remeter \u00e0s incertezas das dist\u00e2ncias. Fazendo assim com que nossos olhos passem por outros dois centros al\u00e9m do centro principal. <\/p>\n\n\n\n
Portanto, para Kandinsky, \u201ca percep\u00e7\u00e3o interior de toda pintura \u00e9 definida pelo centro principal situado em algum lugar\u201d. Enquanto que a dramaticidade da obra \u00e9 dada pelas linhas e tra\u00e7os, \u00e0s vezes duros e \u00e0s vezes t\u00eanues em movimentos sinuosos. E, para concluir, usa as cores para estimular v\u00e1rios estados de esp\u00edrito, como paz, calma ou atividade.<\/p>\n\n\n\n
An\u00e1lise do quadro Preto e Violeta – 1923<\/h3>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhau<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nComo resultado de suas teorias sobre o abstracionismo, Kandinsky evitava nomear suas obras de forma que interferisse na abstra\u00e7\u00e3o. Nomeava por cores ou formas que se destacasse. Acima de tudo entendia que o auge do abstrato se d\u00e1 no encontro do inconsciente com o consciente.
Conforme estudiosos do pintor, neste quadro h\u00e1 dois veleiros navegando em \u00e1guas calmas, no ret\u00e2ngulo violeta. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
No outro lado, um barco que exibe uma \u201cbandeira da R\u00fassia\u201d, e parece tentar sair de uma figura oval negra. Estudiosos perguntam se seria uma previs\u00e3o de retorno \u00e0 R\u00fassia?
Uma das mais importantes obras, feita numa fase de grande inspira\u00e7\u00e3o pois tinha como companheiros Albers, Bayer, Breyer, Gropius, Feininger, Itten, Klee, Muche, Moholy-Nagy, Schlemmer, Schreyer e outros.<\/p>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o VIII – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica
Com influencia do suprematismo, o forte ritmo desta obra \u00e9 dado por pontos e linhas. Por outro lado, as cores e texturas dos elementos geom\u00e9tricos trazem o equil\u00edbrio.<\/p>\n\n\n\n
Aparentemente ca\u00f3tica, por ser totalmente assim\u00e9trica, a obra Composi\u00e7\u00e3o VIII est\u00e1 estruturada na teoria ponto, linha, plano. Ou seja, em sua teoria, o ponto \u00e9 onde o objeto toca a tela, que s\u00e3o os c\u00edrculos. Quando o ponto se desloca forma a linha e quando a linha se desloca forma o plano, que s\u00e3o as cores, que podem ser fluidas ou compactas, como no caso das formas geom\u00e9tricas.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhaus<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nPortanto, na obra Composi\u00e7\u00e3o VIII de Wassily Kandinsky, o agrupamento de cores e as linhas \u201cformam\u201d tr\u00eas grande tri\u00e2ngulos (que tracei em azul claro e preto), que se encontram em planos diferentes. <\/p>\n\n\n\n
Existe tr\u00eas planos que podem ser observados pelas sobreposi\u00e7\u00f5es das cores, dos pontos e das linhas.
Concluindo nossa an\u00e1lise, demostramos o equil\u00edbrio dado conscientemente por Kandinsky, visto que tudo que est\u00e1 nos dois tri\u00e2ngulos tra\u00e7ados em linhas azuis se contrap\u00f5em com o que \u00e9 abrangido pelo tri\u00e2ngulo em preto e o c\u00edrculo transparente que envolve dois c\u00edrculos .<\/p>\n\n\n\n
C\u00edrculos em um c\u00edrculo – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachh<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
Esta foi a primeira vez em sua obra que o c\u00edrculo entrou no primeiro plano.
<\/p>\n\n\n\n
Enquanto as duas faixas diagonais acentuam essa perspectiva de planos, for\u00e7ando a observa\u00e7\u00e3o da intera\u00e7\u00e3o entre os c\u00edrculos, o c\u00edrculo preto delimita um quadro dentro do quadro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o IX – 1936 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
Kandinsky introduziu formas parecidas com as do surrealismo. Al\u00e9m disso, faixas coloridas, de grandes contrastes, servem de base para os elementos geom\u00e9tricos e biom\u00f3rficos que parecem flutuar. Enquanto isso, no centro acima, tudo se d\u00e1 dentro e em torno de um contorno preto.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o X – 1939 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nPrimeiro chama aten\u00e7\u00e3o o incomum uso da cor preta como predominante, geralmente usada em detalhes. Esse uso ganhou um simbolismo por ter sido essa a sua \u00faltima Composi\u00e7\u00e3o. Sobre esse fundo negro, em torno de um objeto central que parece um livro, todas as formas flutuam direcionadas para cima e para os lados, como no cosmo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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<\/figure>Esteticamente, o pontilhismo e o fauvismo tamb\u00e9m influenciaram as obras de Wassily Kandinsky.
Acima de tudo, o pontilhismo e as cores nas suas obras, s\u00e3o usados para causar uma vibra\u00e7\u00e3o ps\u00edquica que se transforma em sentimento real.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Improvisa\u00e7\u00e3o II – 1910<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nA partir de 1910 a subjetividade domina sua pintura e as formas, quando existentes, deixam de ser facilmente reconhecidas. Pintou v\u00e1rias “improvisa\u00e7\u00f5es<\/strong>” que considerava a “express\u00e3o da natureza interior<\/strong>“.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Impress\u00e3o<\/strong> III (Concerto) – 1911<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nAs \u201cImpress\u00f5es<\/strong>\u201d s\u00e3o consideradas \u201cobserva\u00e7\u00e3o do mundo<\/strong>\u201c.
A obra Impress\u00e3o III<\/strong> foi pintada ap\u00f3s o concerto de Arnold Schoenberg. Percebe-se o piano, uma forma em preto e a plat\u00e9ia colorida.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\nObra Composi\u00e7\u00e3o VI – 1913 Wassily Kandinsky<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\nAs “Composi\u00e7\u00f5es<\/strong>” marcam toda a sua vida. Kandinsky considerava “que ali encontrava a fus\u00e3o do consciente e do inconsciente, interno e externo<\/strong>.” <\/p>\n\n\n\nA primeira Composi\u00e7\u00e3o<\/strong> foi em 1910 e a \u00faltima em 1939.
Neste quadro, Composi\u00e7\u00e3o VI de 1913, Wassily Kandinsky prop\u00f5e que o centro principal de uma tela est\u00e1 em algum lugar que precisa ser buscado. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\u00c9 preciso varrer a tela com os olhos e procur\u00e1-lo.
Estudiosos do quadro Composi\u00e7\u00e3o VI observam que, para isso, ele intencionalmente cria uma sensa\u00e7\u00e3o de vapor atrav\u00e9s das cores esfuma\u00e7adas para remeter \u00e0s incertezas das dist\u00e2ncias. Fazendo assim com que nossos olhos passem por outros dois centros al\u00e9m do centro principal. <\/p>\n\n\n\n
Portanto, para Kandinsky, \u201ca percep\u00e7\u00e3o interior de toda pintura \u00e9 definida pelo centro principal situado em algum lugar\u201d. Enquanto que a dramaticidade da obra \u00e9 dada pelas linhas e tra\u00e7os, \u00e0s vezes duros e \u00e0s vezes t\u00eanues em movimentos sinuosos. E, para concluir, usa as cores para estimular v\u00e1rios estados de esp\u00edrito, como paz, calma ou atividade.<\/p>\n\n\n\n
An\u00e1lise do quadro Preto e Violeta – 1923<\/h3>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhau<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nComo resultado de suas teorias sobre o abstracionismo, Kandinsky evitava nomear suas obras de forma que interferisse na abstra\u00e7\u00e3o. Nomeava por cores ou formas que se destacasse. Acima de tudo entendia que o auge do abstrato se d\u00e1 no encontro do inconsciente com o consciente.
Conforme estudiosos do pintor, neste quadro h\u00e1 dois veleiros navegando em \u00e1guas calmas, no ret\u00e2ngulo violeta. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
No outro lado, um barco que exibe uma \u201cbandeira da R\u00fassia\u201d, e parece tentar sair de uma figura oval negra. Estudiosos perguntam se seria uma previs\u00e3o de retorno \u00e0 R\u00fassia?
Uma das mais importantes obras, feita numa fase de grande inspira\u00e7\u00e3o pois tinha como companheiros Albers, Bayer, Breyer, Gropius, Feininger, Itten, Klee, Muche, Moholy-Nagy, Schlemmer, Schreyer e outros.<\/p>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o VIII – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica
Com influencia do suprematismo, o forte ritmo desta obra \u00e9 dado por pontos e linhas. Por outro lado, as cores e texturas dos elementos geom\u00e9tricos trazem o equil\u00edbrio.<\/p>\n\n\n\n
Aparentemente ca\u00f3tica, por ser totalmente assim\u00e9trica, a obra Composi\u00e7\u00e3o VIII est\u00e1 estruturada na teoria ponto, linha, plano. Ou seja, em sua teoria, o ponto \u00e9 onde o objeto toca a tela, que s\u00e3o os c\u00edrculos. Quando o ponto se desloca forma a linha e quando a linha se desloca forma o plano, que s\u00e3o as cores, que podem ser fluidas ou compactas, como no caso das formas geom\u00e9tricas.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhaus<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nPortanto, na obra Composi\u00e7\u00e3o VIII de Wassily Kandinsky, o agrupamento de cores e as linhas \u201cformam\u201d tr\u00eas grande tri\u00e2ngulos (que tracei em azul claro e preto), que se encontram em planos diferentes. <\/p>\n\n\n\n
Existe tr\u00eas planos que podem ser observados pelas sobreposi\u00e7\u00f5es das cores, dos pontos e das linhas.
Concluindo nossa an\u00e1lise, demostramos o equil\u00edbrio dado conscientemente por Kandinsky, visto que tudo que est\u00e1 nos dois tri\u00e2ngulos tra\u00e7ados em linhas azuis se contrap\u00f5em com o que \u00e9 abrangido pelo tri\u00e2ngulo em preto e o c\u00edrculo transparente que envolve dois c\u00edrculos .<\/p>\n\n\n\n
C\u00edrculos em um c\u00edrculo – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n\u00d3leo sobre tela – 77,5 \u00d7 100,0 cm – Munique, The St\u00e4dtische Galerie im Lenbachh<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n
Esta foi a primeira vez em sua obra que o c\u00edrculo entrou no primeiro plano.
<\/p>\n\n\n\n
Enquanto as duas faixas diagonais acentuam essa perspectiva de planos, for\u00e7ando a observa\u00e7\u00e3o da intera\u00e7\u00e3o entre os c\u00edrculos, o c\u00edrculo preto delimita um quadro dentro do quadro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o IX – 1936 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
Kandinsky introduziu formas parecidas com as do surrealismo. Al\u00e9m disso, faixas coloridas, de grandes contrastes, servem de base para os elementos geom\u00e9tricos e biom\u00f3rficos que parecem flutuar. Enquanto isso, no centro acima, tudo se d\u00e1 dentro e em torno de um contorno preto.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Composi\u00e7\u00e3o X – 1939 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\nAbstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nPrimeiro chama aten\u00e7\u00e3o o incomum uso da cor preta como predominante, geralmente usada em detalhes. Esse uso ganhou um simbolismo por ter sido essa a sua \u00faltima Composi\u00e7\u00e3o. Sobre esse fundo negro, em torno de um objeto central que parece um livro, todas as formas flutuam direcionadas para cima e para os lados, como no cosmo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Acompanhe a an\u00e1lise de algumas das obras mais importantes de Kandinsky e conhe\u00e7a detalhes sobre o seu desenvolvimento art\u00edstico e suas principais influ\u00eancias como as raras figuras humanas surgem nas primeiras obras de Wassily Kandinsky por influ\u00eancia do seu trabalho … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":842,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":""},"categories":[16,29,31],"tags":[],"yoast_head":"\n
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<\/figure>A partir de 1910 a subjetividade domina sua pintura e as formas, quando existentes, deixam de ser facilmente reconhecidas. Pintou v\u00e1rias “improvisa\u00e7\u00f5es<\/strong>” que considerava a “express\u00e3o da natureza interior<\/strong>“.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n As \u201cImpress\u00f5es<\/strong>\u201d s\u00e3o consideradas \u201cobserva\u00e7\u00e3o do mundo<\/strong>\u201c. As “Composi\u00e7\u00f5es<\/strong>” marcam toda a sua vida. Kandinsky considerava “que ali encontrava a fus\u00e3o do consciente e do inconsciente, interno e externo<\/strong>.” <\/p>\n\n\n\n A primeira Composi\u00e7\u00e3o<\/strong> foi em 1910 e a \u00faltima em 1939. \u00c9 preciso varrer a tela com os olhos e procur\u00e1-lo. Portanto, para Kandinsky, \u201ca percep\u00e7\u00e3o interior de toda pintura \u00e9 definida pelo centro principal situado em algum lugar\u201d. Enquanto que a dramaticidade da obra \u00e9 dada pelas linhas e tra\u00e7os, \u00e0s vezes duros e \u00e0s vezes t\u00eanues em movimentos sinuosos. E, para concluir, usa as cores para estimular v\u00e1rios estados de esp\u00edrito, como paz, calma ou atividade.<\/p>\n\n\n\n Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n Como resultado de suas teorias sobre o abstracionismo, Kandinsky evitava nomear suas obras de forma que interferisse na abstra\u00e7\u00e3o. Nomeava por cores ou formas que se destacasse. Acima de tudo entendia que o auge do abstrato se d\u00e1 no encontro do inconsciente com o consciente. No outro lado, um barco que exibe uma \u201cbandeira da R\u00fassia\u201d, e parece tentar sair de uma figura oval negra. Estudiosos perguntam se seria uma previs\u00e3o de retorno \u00e0 R\u00fassia? Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica Aparentemente ca\u00f3tica, por ser totalmente assim\u00e9trica, a obra Composi\u00e7\u00e3o VIII est\u00e1 estruturada na teoria ponto, linha, plano. Ou seja, em sua teoria, o ponto \u00e9 onde o objeto toca a tela, que s\u00e3o os c\u00edrculos. Quando o ponto se desloca forma a linha e quando a linha se desloca forma o plano, que s\u00e3o as cores, que podem ser fluidas ou compactas, como no caso das formas geom\u00e9tricas.<\/p>\n\n\n\n Portanto, na obra Composi\u00e7\u00e3o VIII de Wassily Kandinsky, o agrupamento de cores e as linhas \u201cformam\u201d tr\u00eas grande tri\u00e2ngulos (que tracei em azul claro e preto), que se encontram em planos diferentes. <\/p>\n\n\n\n Existe tr\u00eas planos que podem ser observados pelas sobreposi\u00e7\u00f5es das cores, dos pontos e das linhas. <\/p>\n\n\n\n Abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/p>\n\n\n\n Esta foi a primeira vez em sua obra que o c\u00edrculo entrou no primeiro plano. Enquanto as duas faixas diagonais acentuam essa perspectiva de planos, for\u00e7ando a observa\u00e7\u00e3o da intera\u00e7\u00e3o entre os c\u00edrculos, o c\u00edrculo preto delimita um quadro dentro do quadro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Abstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n Abstra\u00e7\u00e3o biom\u00f3rfica<\/p>\n\n\n\n Primeiro chama aten\u00e7\u00e3o o incomum uso da cor preta como predominante, geralmente usada em detalhes. Esse uso ganhou um simbolismo por ter sido essa a sua \u00faltima Composi\u00e7\u00e3o. Sobre esse fundo negro, em torno de um objeto central que parece um livro, todas as formas flutuam direcionadas para cima e para os lados, como no cosmo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Acompanhe a an\u00e1lise de algumas das obras mais importantes de Kandinsky e conhe\u00e7a detalhes sobre o seu desenvolvimento art\u00edstico e suas principais influ\u00eancias como as raras figuras humanas surgem nas primeiras obras de Wassily Kandinsky por influ\u00eancia do seu trabalho … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":842,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":""},"categories":[16,29,31],"tags":[],"yoast_head":"\nImpress\u00e3o<\/strong> III (Concerto) – 1911<\/h3>\n\n\n\n
<\/figure>
A obra Impress\u00e3o III<\/strong> foi pintada ap\u00f3s o concerto de Arnold Schoenberg. Percebe-se o piano, uma forma em preto e a plat\u00e9ia colorida.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\nObra Composi\u00e7\u00e3o VI – 1913 Wassily Kandinsky<\/h3>\n\n\n\n
<\/figure>
Neste quadro, Composi\u00e7\u00e3o VI de 1913, Wassily Kandinsky prop\u00f5e que o centro principal de uma tela est\u00e1 em algum lugar que precisa ser buscado. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Estudiosos do quadro Composi\u00e7\u00e3o VI observam que, para isso, ele intencionalmente cria uma sensa\u00e7\u00e3o de vapor atrav\u00e9s das cores esfuma\u00e7adas para remeter \u00e0s incertezas das dist\u00e2ncias. Fazendo assim com que nossos olhos passem por outros dois centros al\u00e9m do centro principal. <\/p>\n\n\n\nAn\u00e1lise do quadro Preto e Violeta – 1923<\/h3>\n\n\n\n
Conforme estudiosos do pintor, neste quadro h\u00e1 dois veleiros navegando em \u00e1guas calmas, no ret\u00e2ngulo violeta. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Uma das mais importantes obras, feita numa fase de grande inspira\u00e7\u00e3o pois tinha como companheiros Albers, Bayer, Breyer, Gropius, Feininger, Itten, Klee, Muche, Moholy-Nagy, Schlemmer, Schreyer e outros.<\/p>\n\n\n\nComposi\u00e7\u00e3o VIII – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
Com influencia do suprematismo, o forte ritmo desta obra \u00e9 dado por pontos e linhas. Por outro lado, as cores e texturas dos elementos geom\u00e9tricos trazem o equil\u00edbrio.<\/p>\n\n\n\n<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Concluindo nossa an\u00e1lise, demostramos o equil\u00edbrio dado conscientemente por Kandinsky, visto que tudo que est\u00e1 nos dois tri\u00e2ngulos tra\u00e7ados em linhas azuis se contrap\u00f5em com o que \u00e9 abrangido pelo tri\u00e2ngulo em preto e o c\u00edrculo transparente que envolve dois c\u00edrculos .<\/p>\n\n\n\nC\u00edrculos em um c\u00edrculo – 1923 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\nComposi\u00e7\u00e3o IX – 1936 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Kandinsky introduziu formas parecidas com as do surrealismo. Al\u00e9m disso, faixas coloridas, de grandes contrastes, servem de base para os elementos geom\u00e9tricos e biom\u00f3rficos que parecem flutuar. Enquanto isso, no centro acima, tudo se d\u00e1 dentro e em torno de um contorno preto.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nComposi\u00e7\u00e3o X – 1939 Wassily Kandinsky<\/h4>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n